El público de MH
Altares inútiles, Ana Amor, Espacio ESEADE, 2012.
En la película Museum Hours un guardián de museo vienés se detiene a observar a les espectadores de los cuadros, no lo hace preocupado por la seguridad de las costosas obras de arte colgadas de los muros, sino que reflexiona sobre el acto de observar. En una escena una guía del museo mantiene una conversación, casi áspera, con el grupo de visitantes, acerca de si en las obras de Pieter Brueghel “El viejo” la profusión de imágenes de objetos de la vida cotidiana contiene simbolismos o si sólo hay una intención documental en el autor. La guía arriesga una voluntad testimonial del pintor antes que un intrincado juego de símbolos a descifrar. En otra escena de Museum Hours les espectadores aparecen desnudes frente a los cuadros.
Mónica Hasenberg es espectadora de muestras, una espectadora con cámara. En ese visitar exhibiciones pone el ojo en las presencias que recorren las obras expuestas. Mónica en las inauguraciones no busca hacer retratos de les visitantes posando frente a la cámara y de espaldas a las obras, como se hace habitualmente para las redes sociales y ya se hacía antes para las secciones de Sociedad o Celebridades de las revistas para peluquería o sala de espera. Los espacios expositivos recorridos por la fotógrafa también hablan de sus intereses artísticos, pero más de sus tejidos sociales: una radio comunitaria, un museo, un bar, un espacio popular. En una foto un ciego toca un desnudo en mármol en el Museo Nacional de Bellas Artes, las frías turgencias de piedra le provocan una risa extática y Mónica espía ese goce, porque aunque la fotógrafa esté a la vista de todes les demás, el fotografiado quizás no sabe que está siendo retratado y seguramente nunca podrá ver la foto.
No es que Hasenberg busque que sus retratados sean anónimos, a veces son reconocibles y muchas veces son “conocidos”. Lo que sí busca es que estén retratados en el acto de observar, de comentar lo que miran con otres, de hablar o sonreir con la mirada puesta en un cuadro. Nuestra guía gruñona de Museun Hours diría que quizás en ese gesto voyeur haya más respeto por las obras y el público que en una selfie de vernissage.
ARGRA
30° Muestra anual de fotoperiodismo argentino,
Casa del Bicentenario, 2019.
Arte x Milagro Sala
Centro Cultural de la Cooperación, 2017.
Arte x Santiago Maldonado
Centro Cultural Paco Urondo, 2018.
Visita guiada a personas ciegas o de baja visión
Museo Nacional de Bellas Artes, 2019.
Recreación viejo Correo Central
Centro Cultural Kirchner, 2015.
Luis de Bairos Moura
Centro Municipal de Arte de Avellaneda, 2019.
Cómo atrapar el universo en una telaraña
Tomas Saraceno, Museo de Arte Moderno, 2017.
Dibujos en Caja
Carlos Carmona, Ática, 2011.
19 y 20 de Diciembre. Diez Años. Fotoperiodismo en la calle
ARGRA, Asociación de reporteros gráficos, 2011.
La araña. Louise Bourgeois, el retorno de lo reprimido.
Fundación PROA, 2011.
La despedida - Quinquela Martín
Facultad de Derecho de la Universidad de Buenos Aires, 2012.
Laberinto de las ideas políticas
Tecnópolis, 2015.
Madres de Plaza de Mayo y la resistencia popular
Archivo Hasenberg-Quaretti, La Estación Vía Cultural, Posadas, Misiones, 2015.
Madres de Plaza de Mayo y la resistencia popular
Museo Octavio de la Colina (MOC), 2017.
Marilyn Monroe por Andy Warholl
Museo de Bellas Artes de Nueva York MOMA, 2012.
Muestra Pixel Editora y Diego Abu Arab
Ciclo Indisciplinas Visuales, La Tribu, 2013.
Mujeres en lucha por Mónica Hasenberg La Imaginería, 2018.
Mundo Infancias - Nadia Quaretti
Café y Compañía, 2019.
Otros Hombres - Mauricio Nizzero
Museo Quinquela Martín, 2019.
Pablo Míguez (secuestrado y desaparecido a los 14 años, en 1977)
Claudia Fontes, Parque de la Memoria, 2018.
Posters x Palestina, Embajada de Palestina, 2017.
Retrato oficial de Perón y Evita de Numa Ayrinhac
En el Museo del Bicentenario, 2011.
Retrospectiva de Carlos Alonso
Museo Nacional Bellas Artes, 2019.
Traje de Eva Perón - Autoretrato
Museo Evita, 2012.
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Texto: José Luis Meirás
Fotografía: Mónica Hasenberg
